让子弹飞：迸发的才情也能高于点滴的积累(转贴)

maytree0319

十年前左右的时候，应该还在上个世纪，和一拨从小玩大又走上同样道路的朋友，迷上过一部《阳光灿烂的日子》，学姜文的童年原型马小军抽烟说话，学里面的台词和讲话的风格。当然，也做过很多和影片中并不相似的青春往事。

时隔十多年，当年滚蛋子的兄弟都已个个娶妻生子，却天各一方，一两年聚上一回，学的还是十多年前的腔调，讲的还是十多年前的话。只是有些事虽然记在心里，但是不会再去翻开。

直到看完《让子弹飞》，才发现，有些人和我们一样不曾遗忘内心某一处曾经坚守过的角落，比如姜文。

抛开他娘的政治隐喻和扯淡的情节人物，其实姜文依然是那个《阳光灿烂的日子》的姜文，他从始至终，拍的只是一部自己想拍的电影而已。

香港方面影响影迷较深的商业片导演，王家卫之后包括刘伟强杜琪峰，在叙事和镜头技巧上，都很喜欢在影片的画面和情节上留白，故意留给观众思索的空间，而大陆的导演，叙事和用镜基本都没有技巧。姜文而这次则完全将空白的地方全部剪去了，把两个小时的时间用对话和情节塞的严严实实满满当当，不留一丝喘气的机会给观众，这种填鸭式的放映效果造成了大多数观众充实的心理效果，满足地从影院回家躺在床上反刍回味。

姜文真的要让大家思考吗？不，姜文和以往一样，银幕上银幕下都只是在展示自己而已，只不过手段比另外一些大片导演更高明而已。

人过三十，我已经很少看着影片大笑了，而《让子弹飞》让我大笑，并且想起了那十多年前，与一伙志同道合的朋友聊不那么完美的人生聊不那么远大的理想时候的感觉，那时候我能无忧无虑地笑，我敢直面自己敢嘲讽自己，反而是越长大越不敢面对自己了，因为自己经不起嘲讽。为什么会有这种跨越时空的艺术通感，因为我看到《让子弹飞》剥去时代的背景，剥去角色的外衣，姜文在电影中打动观众的语言、叙事尤其是表演，依然是六十年代生人包括影响七八十年代生人的王朔文化痞子的那一套，他和王朔一样，不见得有多深刻，但是对于自己擅长的东西敢于理直气壮的卖弄，对于自己不擅的东西也敢于胆大皮厚的自嘲。

因为，当今社会的浮躁与势利，已经逼迫每个需要生存和发展的人只能去卖弄，而无法自嘲，自嘲就等于自贬，没人会去贬低自己，但是抬高自己又不能一时做到，于是就只有靠贬低别人来抬高自己。正如陈凯歌怒斥网友的非盈利非商业恶搞为无耻而非要将自己的烂片置于阳春白雪地位的时候，观众即便不看《无极》，也能猜到那是一部多么脆弱到经不起触碰的影片。

很多人可能不认为姜文自嘲，都认为姜文其实在影片中美化高大了自己，我的意见相反，这反而表明他是一个透明的人，不藏不掖，哪怕是美化自己的那么一点私心，他都肆无忌惮地表现出来，这正是艺术工作者创作力的一个根源所在，不把自己的魅力扩大化，如何吸引观众。但是，姜文同样能够嘲弄自己，与兄弟们在一起的时候，高大威猛义薄云天，而与周润发葛优这种同档次对手戏的煞有介事，则完全暴露了自己，三人揣着明白装糊涂的飙戏，就是姜文对于自己的嘲弄，如果有人看不懂，我只能说他或她的青春是不完整的，那是每一个人在故意学着去成熟老练时候都必经的，那种妙趣横生的尴尬。

十多年前的时候，一帮兄弟喜欢用才气这个词，认为人的成就在于天赋异禀。随着成长，渐渐地觉得扎实的阅历能够胜过才气并且坚定了这种信念。看完《让子弹飞》，我却迷惑了，我发现迸发的才情依然能够高于点滴的积累，我也搞过文艺创作，深谙创作过程中山穷水尽柳暗花明的滋味，而《让子弹飞》中，完全可以感受到这种信手拈来的神来之笔俯首皆是，有些甚至过于风骚而游离出主线，被许多观众理解为政治隐喻，这里就不一一而论，只能说，这是创作的激情与不受拘束的想象带来的。

积累源自生活，迸发依然源自生活，只不过喷发的口径不同，而这口径的大小来自于对生活的热爱程度，只有真正对生活热爱并且向往美好生活的人，才能细心观察生活中的一切并为之所用，周星驰是一个典型的例子。有大师说过，文艺创作需具备的能力有三：观察能力、想象能力和表达能力。表达能力是技巧，后天可学，想象能力是天赋，大多数人有之，唯一不同的是观察能力，它由态度决定，只有放低姿态放宽心态才能从不同角度去观察去获取素材，可惜当前大部分创作者选择的是闭门造车，姜文这部片子也未必不是闭门造的，唯一的优点在于那份始终未改的才情与才情后面的坚守掩盖了一切。

看高票房来讲，《让子弹飞》和姜文成功了，但是这种成功在中国电影体制内，相当长一段时间不可复制，不是因为片子多么好多么隐喻，而是在于不是每个人都能成为姜文，不是每个人都能为着最初的目标坚守，包括我们每个人的人生，走的都只是一段和自己年少轻狂所幻想的大相径庭的旅程。

豆豆

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顶《让子弹飞》 画面效果很好 也很有深度和现实意义·······

凌珑晓芸

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姜文确实很有魅力啊~~~